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话剧《雷雨》频遭笑场引反思 文化断层致理解隔阂

时间:2018-8-1 13:38:18来源:本站 作者:admin 点击:711次
同日上演的音乐话剧《充满爱心的大地》是根据新疆家喻户晓,感动各族民众,真实感人故事改编创作的。乌鲁木齐市一名汉族女孩不顾自己生命安危,自愿捐肾给生命垂危的维吾尔族中学生的感人故事,通过音乐剧的形式,使新疆各族民众感受心连心的时代精神和中华民族大家庭血

同日上演的音乐话剧《充满爱心的大地》是根据新疆家喻户晓,感动各族民众,真实感人故事改编创作的。乌鲁木齐市一名汉族女孩不顾自己生命安危,自愿捐肾给生命垂危的维吾尔族中学生的感人故事,通过音乐剧的形式,使新疆各族民众感受心连心的时代精神和中华民族大家庭血浓于水的情怀。

    北京人民艺术剧院经典话剧《雷雨》日前在上海上演,整整3个小时的演出中,场下笑声不断。这样的情形不止发生在普通观众中。前一晚彩排,不少上海戏剧圈的专家、媒体记者在台下观看,笑声此起彼伏,观剧体验十分欢乐。这一来,该剧此前在北京发生的学生公益场“笑场”就不再是偶然事件。

天津歌舞剧院非常重视这次难得的机会,派出了强大的阵容参加比赛,由青年打击乐演奏家吕丽龙担任主奏,他的演奏热烈奔放、技术娴熟;另外,翟明菲、银海峰、张瑞成以及刘桂祥、王跃、牛虎等人团结协作、默契配合、精心演绎,让绝迹多年的古老乐器焕发了青春。这首《渔童送福》由天津歌舞剧院院长高久林亲自创意策划,曲作者是著名作曲家李崇望。为了在比赛中取得好成绩,曾经演奏过“十不闲”这种乐器的著名打击乐演奏家卢振炎也不辞辛苦,多次指导演奏员排练。为了能更好地展现新挖掘出来的乐器,特意赶制了新的“十不闲”。著名雕塑家刘鑫还精心为这个“新乐器”进行了装饰美化。

    有观众就是来看是否好笑

《宝船》是老舍先生创作的唯一一部儿童剧,该剧诞生于1961年,曾于1962年首演,并于1986年复排演出。时隔将近三十年,该剧再度上演,别有一番味道。与当下的许多儿童剧大不相同,老舍先生的故事非常朴素简单,比如剧中王小二把斧头当做自己的宝贝,皇帝的最爱是葱花大饼,奸诈的张不三最终没有好下场。导演钟浩说,这个故事虽然创作于五十多年前,但仔细研究却一点也不老,“老舍先生是用最普通的语言表达最深刻的道理和最朴实的价值观。”在保持原著风貌的同时,钟浩用现代审美观和创新的舞台语汇,诠释着原著的魅力。此次新版《宝船》,采用了大量多媒体和舞台机械手段。让观众印象最深刻的画面,当属王小二一念咒语,巨大的宝船就平地升起,似乎真的有什么魔法。该剧舞美设计冯磊透露说,宝船本身采用了非常复杂的技术,“光是机械结构就有两三吨重,宝船下面还藏着一个升降台。”作为第四届中国儿童戏剧节开幕大戏,同时也是中国儿艺“2018优秀传统文化年”的重头戏,《宝船》将于7月11日正式亮相中国儿童剧场。(记者 牛春梅)

    周冲的脸上两大块胭脂“很傻很天真”,四凤“表演做作”,繁漪“看上去足有五十岁,大热天穿丝绒旗袍”……在网友毫不留情的拍砖下,此版《雷雨》频频让观众忍俊不禁。甚至角落的窃笑最后演变成全体观众的哈哈大笑。30多岁的观众徐小姐直接笑出了声。“我看过《雷雨》,知道它的人物设定、故事情节,可这次怎么看怎么好笑。”

家底没有京剧的深厚跟最早的京剧舞台上满台男演员、男扮女装称为“男旦”刚好相反,女子越剧是由女扮男装成为“女小生”。在越剧舞台上满台女演员,有的风流倜傥,有的唯美端庄,越剧从男女同台到后来的纯女子演出是越剧百年历史上的一次大转折。女子越剧到今天大概有80年的历史,越剧不像京剧和昆曲那样有深厚的家底,界限分明的行当以及那么多程式化的表演,唯一相似的是流派之分。但这点也让越剧创新起来没有那么多的包袱,茅威涛提到,越剧小百花前辈袁雪芬曾说过,“越剧是喝着话剧和昆曲的奶长大的。”在小百花的历史上,最重要的两位导演一位是学斯坦尼话剧出身的杨小青,另一位就是郭小男。他们两位让越剧这个年轻的剧种即便是放在世界的语境下去对话也不落伍,“我在德国演出《梁祝》‘楼台会’一折时,就看哭了很多观众。”茅威涛说。

    上海话剧艺术中心副总经理喻荣军也在台下跟着乐。“《雷雨》为什么会引人发笑,的确值得深思。”他说,“《雷雨》本来就有很多点好笑,这一版演员对表演继承得也不够鲜活。”不过,他把话又说了回来,“观众的心态不对。因为前面出了笑场的事件,很多观众来看这个戏,就是想来看《雷雨》到底好笑不好笑的。当然,整个戏看完之后还是非常震撼的。对剧院来说,还是要有坚守,不能一味迎合观众。”

人设几乎完美无瑕,就连第一次合作的孙强都觉得,要对周涛挑缺点简直太难。“她第一次演话剧,希望我能多帮助她纠正她,但是她太有灵气了,已经走到我能纠正的前面了。”孙强对这位新手搭档非常欣赏,“实际上她对舞台不陌生,做过太多艺术相关活动,不缺乏对舞台的熟悉,这么多年得到了全中国观众认可,群众基础广泛,加上悟性极好,我觉得是跟她多年艺术实践分不开的,进入到新的领域,哪怕话剧艺术表达以前没尝试过,但人最大的价值是放下一切挑战自己,对吧?这些好的优点在周老师身上都有表现,我很感动。”“挑战精神”从孙强嘴里脱口而出,听得周涛很有感触,她轻轻点头,“可能很多朋友眼里我这一路都很顺利,但真的你自己才清楚有哪些付出,我很喜欢一句歌词,没有人能够随随便便成功。如果我现在有了点成绩,也是一分耕耘一分收获换来的,比如《情书》这个戏,观众们比较认可我,但其间的辛苦只有我自己清楚,从进组排练到演出短短一个月不到瘦了五斤,真的这是二十多年职业生涯中没有过的事情,从来没有因为一份工作让我快速消瘦。所谓每一个光鲜都是努力换来的,冷暖自知。”听到这话,孙强笑着打趣,“不只你,我也懂,才合作三个多月而已,我都全看在眼里啊。”那么演戏有可能成为未来重要方向吗?“目前没有心理预判,我是真的不好说,因为目前所有精力都在戏里,作为新演员必须心无旁骛先做好这一件事,未来没有想过。”周涛笑着摇头。孙强则一本正经地微笑,“要我说,是真的不希望看到舞台有优秀演员离开,毫无疑问那是一种损失。”回首24年献给电视今生已无憾北广毕业进入北京台,工作三年调入央视,随后在中国电视最耀眼的舞台一站二十多年,十几年雷打不动的央视春晚主持工作,周涛成了亿万观众在除夕之夜的温暖陪伴。某种程度上说,她的电视艺术人生伴随了无数国人成长记忆,这也不难理解,为何她忽然出演话剧回归公众视野关注度如此之高。

    文化断层导致理解隔阂

5月16日,“到人民中去”中国文联文艺志愿服务队赴云南中缅边境线小分队活动开启。在中国文艺志愿者协会主席姜昆以及中国文联文艺志愿服务中心副主任、中国文艺志愿者协会副秘书长孙德华带队下,由罗杨、孙丽英、汪天行、张铜彦、高保利、李宏伟、钱志刚、格根其木格、阿幼朵、曲波、孙禹、陈涓、李君、杨连升、郎佳子彧等知名艺术家和文艺工作者组成的小分队先后抵达云南腾冲,开展了文艺演出、文艺培训等一系列形式多样、丰富多彩的文艺志愿服务活动。“到官兵们中来就如到了自己家”5月22日,20余位文艺志愿者艺术家来到被誉为“中国缉毒第一站”的云南德宏公安边防支队木康边检站慰问演出,共同唱响边检“好声音”。解放军文化艺术中心文艺部女高音歌唱家、国家一级演员、中国音乐家协会会员、中国文艺志愿者协会会员孙丽英为官兵演唱。曾获“文华表演奖”“梅花奖”“白玉兰奖”等各大专业奖项的她,多年积极参与文艺志愿者服务工作。去年的文艺志愿者服务日,孙丽英作为小分队队长深入甘肃武都上尹村、琵琶村等偏远村落;今年她又担任小分队队长,来到中缅边境线。歌唱家孙丽英与战士互动去年的“中国文艺志愿者服务日”,孙丽英在甘肃上尹村为村民歌唱孙丽英满怀对英雄辑毒战士的深情,为他们演唱了《江山》《阳光路上》等歌曲。歌声激越,高山回响,战士们报以经久不息的热烈掌声。随后,孙丽英又邀请战士一起唱《为了谁》,一下子三个战士抢着跳上舞台与孙丽英合唱,台上台下一片欢腾,融为一体。战士们争着和孙丽英握手,一位战士大声和孙丽英说:我们太高兴了,感謝孙老师来到最基层!孙丽英说:我们的根在人民中,身为军旅文艺工作者,到官兵们中来就如到了自己家!官兵兄弟们的奉献、牺牲精神以及对祖国、对人民的忠诚也是我一直的坚守,为人民歌唱向人民学习就是我一直的追求!据悉,中缅边境线文艺志愿服务小分队的艺术家们,还将深入腾冲、怒江州泸水等地开展服务活动。(周渊 郎佳子彧)

    受北京公益场“笑场”事件影响,此版《雷雨》在上海演出前,导演顾威在剧场门口被团团围住。对于在北京遭笑场,顾威称自己的反应并不激烈,他也多次见过《雷雨》招惹笑声。

“灵车原计划早上九点半过来,但是家属考虑不要影响交通,所以我们决定早一点为是之老师送行。”濮存昕说,当天的仪式很特殊,也很低调,这是是之老师的遗愿,大家自发到这里,送是之老师最后一程。

    “比如最后一幕周萍带着四凤要私奔,繁漪推出周冲来阻拦,周冲说‘我没什么可说的,你带她走吧’,每次演到此处,学生观众就会哄堂大笑并鼓掌。”顾威说,“我就不明白了,这是一个乱伦的私奔,居然还笑、还鼓掌。结果,现在只要对着学生,一演到这儿演员就犯怵,不知道该怎么弄。”

记者:你跨界导京剧,准备给京剧带来什么新气象吗?张艺谋:我们其实不可能改变京剧,它是一种程式化的、传承的艺术,我们不可能试图改变它,我们太藐小,没有那么大的力量。我觉得只是一种观念,引进来,让它多姿多彩。这次,我用传统的一桌两椅,因为京剧最早就是一桌两椅,用来做一些演变、概括和简约的舞台呈现,老话讲就是“古为今用”,“洋为中用”。我自己想有这样的一种尝试,而不是用传统的方法导京剧,传统的方法人家就不找我了,人家梨园行有的是人。我想我就用一种现代舞台结构的公式,希望能给大家一点新鲜感的东西。但实际上还是向京剧致敬。

    顾威也听了很多意见,“有人说我们该内部检查,可能是表演不到位。上世纪50年代,朱琳演出鲁侍萍时,一句‘你是萍……凭什么打我的儿子’,老被观众笑,于是朱琳就把这句词拿掉了。后来周总理看完戏,给她打电话问那句词为什么拿掉?朱琳说,我说不好,一说观众就笑。周总理说,那是你们演员的问题,不是曹老爷子写的问题,这词儿一定要说。后来朱琳调整了表演,观众就不笑了。”

他举例说比如常见的“歌不够舞来凑”,为了博观众眼球,毫无必要地变换奇怪的队形。“我排斥这件事是因为我自己做小孩的时候天天被要求这样,我认为那很虚伪。我现在在排童声团的时候,孩子也表达能不能不要化妆成‘散财童子’。第二就是我反对跳舞。不是说孩子们不喜欢舞蹈,而是那舞蹈跟音乐无关。唱完一首歌换一个队形让大家躺在地上,有人靠坐在一起,望向远方,手上若有所思地动着。这种戏剧性的方式在一些不正规的比赛中更容易得奖”。

    更多人将《雷雨》遭笑归结于时代。“我知道这不是学生的问题,而是学校、老师的问题。他们还懂不懂得什么叫经典,什么叫权威,什么叫做追求?”

“人生如梦”,会给人带来一种宿命的想法。人感到没有能力掌握自己的命运,在无奈与无望的同时,也常常幻想有一种超然的力量,改变人的命运。“临川四梦”中,都有这样一种力量在关键时起作用。

    这两天,许多戏剧界人士纷纷对《雷雨》笑场事件进行反思。戏剧评论家刘莐认为,杨立新不满学生观众笑场,这事儿值得深思。《雷雨》笑场事件,不应一味恼怒于年轻观众,如何让年轻观众在经典里找到自己、找到真正心灵在场的体验,才是戏剧人应该深思的问题。

31岁的潘喜远曾是北海当地一名渔民,因对音乐以及家乡的喜爱,他经常放下手中的工作专心搞音乐创作。至今为止,他已创作200多首曲子,这些曲目大部与北海当地民俗结合在一起。在此次总决赛中,潘喜远结合北海特色风情,创作歌曲《地之家》参加比赛。“我希望大家可以在歌声中感受到北海的美。”潘喜远说。28365365体育在线图为比赛现场。 翟李强 摄广东选手黄勇瀚表示,通过前来参加此次比赛,他真正感受到北海旅游资源的丰富。“这次来比赛后,我决定留在北海发展。”北海市旅游发展委员会表示,比赛结束后,当地将通过录制旅游风光MV、CD,挖掘音乐故事,制作旅游宣传材料,进行旅游营销推广,让更多人了解到北海宜居、宜游的优质资源和音乐、文化、旅游特色。(完)

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