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28365365体育在线:杨丽萍的接班人不一定是我(图)

时间:2018-8-1 13:33:33来源:本站 作者:admin 点击:2次
“‘女书’其实是一种世界文化,我要做的工作是让‘女书’搭上交响乐这艘国际通行的船,驶往世界各个码头,把中国文化传递到世界各地。”据谭盾透露,在排练这部作品时,费城交响乐团的一些音乐家被感动得边流泪边演奏。《女书》此次能回到作品的诞生地,在谭盾看来,这

    “‘女书’其实是一种世界文化,我要做的工作是让‘女书’搭上交响乐这艘国际通行的船,驶往世界各个码头,把中国文化传递到世界各地。”据谭盾透露,在排练这部作品时,费城交响乐团的一些音乐家被感动得边流泪边演奏。《女书》此次能回到作品的诞生地,在谭盾看来,这是一次超越演出本身的行为。“由一群外国音乐人把梦想带回它的源头,这件事本身就是极有价值的。”为了创作,谭盾收集了“女书”所有的音像资料,展现最早的女性、女权文化,包括婚姻、家庭和伦理道德的传承方法,“但我不是一个考古学家,我是一个艺术家,这一切是为找到未来的声音,相信这一切都可以衍生出更有意义的未来之声。对于我来说,其实是在寻找一座看不见的桥梁,一座心桥”。音乐价值重在坚持文化多元在谭盾心里,探索对于文化的理解是艺术家获得成功的决定因素,他说,每一个民族和文化后面都有一条母亲河,“女书”是这条河中的一滴水、一朵浪花。“传承‘女书’文化,我希望不只是保存收集来的书法、古老的乐谱和绣花等资料,更希望建造女书博物馆,或是在中国与世界更多的大学里设立女性研究所,研究这种世界特有的女性文化。”在文化理解上,尤其是对于中国艺术家而言,中西文化的结合所掺杂的文化比重与倾向,足以将艺术家的定位进行分类。对于此,谭盾认为,兼具包容的多元化是解决融合的根本。“多元化,无论是从实物还是从文化来讲,我觉得都很健康。我们知道东西方文化都是多元化的,我觉得艺术家的基本才能,如他们的视野以及他们对于文化的理解,对中国的文化与艺术都是有益处的。”而谭盾自己未来的音乐创作也还要“回头看”,“在中国最富有的传统中去寻找我的未来,站在传统的肩膀上我才能够看得更远。”都在谈艺术的超越,谭盾觉得传承同样重要。“把有限化为无限,这种创造就是中国的‘道’。很多人现在来中国是因为觉得中国的市场大,其实我并不这样认为。从过去三四百年的欧洲历史看来,之所以大家今天来到中国,我觉得是因为中国的文化底蕴和中国的哲学与当代社会的吻合。”“在中国,需要抢救的伟大文化太多了。在珍藏信仰的艺术里,你可以听到自己内心的声音,那是一种对中国文化的传承,比如敦煌就是如此。”正是基于这种使命感,谭盾计划依据敦煌石窟艺术创作一部与交响乐相关的作品《菩萨》。

小彩旗

    顾威最早在人艺的身份是演员,利用业余时间也写一些剧本。后来欧阳山尊提出让他当导演,于是之作为当时的领导给予了大力支持。“如果没有是之老师大力支持的话,在北京人艺,一个演员要做导演不是一个简单的事。”他说。当时也有人怀疑,有人看笑话,但于是之坚决支持,最终把戏排了,取得了成功。

    广州回应质疑非议

    在各个年龄段中,调查报告显示,对票房贡献最大的是年轻观众。以市场较好的上海为例,从上海东方艺术中心发布的《2018年观众调查报告》可以看出,高收入、高学历、年轻化成为演出消费的关键词。从收入变化来看,与2008年相比,月收入超过8000元以上的观众从13.66%上升到20.18%,同时收入在3000元至8000元之间的观众比例也出现了相当的增长;从学历结构来看,本科学历的观众比例明显上升,如果把大专以上学历的观众进行计算,比例则达到了90.28%;从年龄结构来看,在60岁以上观众基本持平的情况下,49岁以下的观众比例达到了66.91%。其中,30岁至39岁之间的观众比例从2008年的18.34%增加到24.18%,20岁至29岁的观众比例也增加至22.95%。

    11月2日,由田沁鑫导演、小彩旗主演的话剧《山楂树之恋》将在广州白云国际会议中心上演。作为杨丽萍的外甥女,小彩旗这次也算是紧跟姨妈脚步——两年前杨丽萍在广州的保利之夜上演《孔雀》开屏,两年后小彩旗也将在同样的舞台上牛刀小试。这台话剧是她舞蹈外的首次跨界。日前,小彩旗到广州接受了本报记者的专访,畅谈第一次接触话剧的挑战和乐趣,她也回应了部分质疑和非议。

    法院经审理查明,2018年5月28日20时50分许,时年36岁的赵晓明醉酒驾驶吉 AFD033 号小型越野客车由南向北行驶至沈阳市沈河区青年大街二环路口南侧200米处时,超速驶入道路左侧,先后与由北向南行驶的三辆车发生刮蹭,其中一辆本溪牌照的轿车由被害人田昱驾驶,其父田连元坐在副驾驶位置。激烈碰撞致田昱驾驶的车辆失控后又与同向行驶的另一辆车发生刮蹭。事故造成田昱死亡,田连元及另外两人受伤,五辆车损坏。其中田连元头部、脊椎等身体多处受伤。

    记者 李渊航/文 邵权达 /图

    保罗、林戈下面是怀旧时间……披头士乐队的保罗·麦卡特尼和林戈·斯塔尔重新组团登场,约翰·列侬的遗孀,80岁的洋子和他38岁的儿子西恩·列侬一同坐在台下。二人先后合作了林戈作词的《Photograph》以及保罗的新歌《Queenie Eye》。那一刻对上世纪黄金年代的怀念瞬间铺满全场。此外,有着尊老传统的格莱美此次还请出了一批高龄乡村大牌,组合成“格莱美特殊时刻”。

    首演话剧

    至于怎样把自己单一的生命和戏剧表现很好地连接,这就需要剧作家多观察和感受。“做戏剧的人要多看、多旅行。”在陈敢权看来,24小时呆在百老汇里看戏剧,还不如出去感受一下纽约社会,它的文化基础、周围的人物,你才能了解戏剧里的故事。“看剧不仅仅是看,而是了解一个社会。”看、听、闻、试,用不同的描写方法去写出感受,陈敢权说,这是文艺工作者避免江郎才尽的方法。(记者 颜亮 实习生 蔡晓纯)

    在舞台上跑80多分钟

    著名作曲家叶小纲个人作品音乐会“中国故事·喜马拉雅之光“,即将于9月22日,由美国底特律交响乐团在纽约林肯中心最重要的艾弗利·费雪大厅上演,这是叶小纲与京演集团签约该音乐会品牌后的第一场音乐会,京演集团称,通过与叶小纲的5年携手,将该品牌打造成为“一张北京文化新名片”。

    广州日报:什么样的机缘使得你接了这部话剧?

    面对这一切不利因素,演员们在孙力力、王桂琴、李金相的带领下,充分利用一切可用时间和空间进行场地内的适应性训练和联排。高度紧张的精神压力、高强度的训练和工作使许多演员快速消瘦下来,有些演员甚至因为抵抗力下降开始感冒发烧。但是大家没有怨言,认真地对待每一次得来不易的训练机会。大家心中有着一个共同的信念,那就是无论结果如何,都要不留遗憾地完成好这次参赛演出任务。

    小彩旗:我曾经在姨妈(杨丽萍)的《藏迷》里打鼓,导演田沁鑫说她被吸引了,觉得我执著投入。上春晚之前,我已经见了田导,田导说要做《山楂树之恋》的时候,我本来要演姨妈的新版云南一笑,不过我觉得话剧挺好玩的,在我百般说服下,姨妈也同意了,我还挺开心的。

    2018年,电影《闯入者》在档期内与《何以笙箫默》狭路相逢,排片率惨败到1%。导演王小帅一怒之下发文痛斥院线,说“这是文艺片最坏的时代”。接受记者采访时,王小帅呼吁内地单独设置院线,维护文艺片放映空间。方励感慨,即便国内有人愿意投资文艺院线,必将受困于片源——国内片源匮乏,国外片源受限。MOMA印证了方励的说法。杨扬表示,为了开拓片源,他们除了大力排映档期内文艺电影,更要与国外片方签协议、以影展的形式将一些影片带给观众。

    广州日报:首次接触话剧,最大的挑战是什么?

    李良辉翻开他们这一支的族谱为记者介绍,十三世祖李天貌生有六子,李元赏则生八子。而这个账本中,记载着李天貌过世前,分给李元赏8个儿子,也就是他8个孙子的实业资产,对应账册前一部分的“八阄”。“基本平均分配资产,再以抓阄这种公平的方式来分配,谁抓到哪一阄就是谁的,这很大程度上避免了子孙因争财产而不和。”李良辉解释。账册中还有“六阄”,是李元赏分给李明注六个儿子的资产。

    小彩旗:一个是说话, 以前跳舞是不需要说话的,我也戴着牙套,说话会打磕巴,又是云南人,普通话有些不标准。另外是跑,要在舞台上跑80多分钟,我之前基本不运动,刚开始一个月,几乎天天受伤,演得也不好,完全在关心伤势,后来练得多了,感觉跑起来还挺爽的。

    拖着拉杆箱的人叫关心,她在用自己的方式表现从前在社区舞蹈队时,每天拖着服装箱挤地铁的奔波感。她的身后,越来越多的舞者鱼贯来到舞台上表演。60岁的桂美筠一直在紧张兮兮地走来走去,她手里好像捧着东西,时不时焦虑地低头查看。原来她退休前做财务,每天的工作就是对账、对账、对账。因为怕出错,她总是手不离账本、神经紧绷。59岁的王元起,因为一向缺乏节奏感,动作总是踩不到点上,可他一听音乐就会完全沉浸在自己的世界中,自顾自在台上游走。

    广州日报:跳舞出身演话剧,这种转型难吗?

    益智人偶剧《秃小子》根据土耳其民间传说改编,融入了土耳其的文化和传统,因此,它在土耳其语童话中一直占据着举足轻重的地位。《秃小子》自2006年起就一直不断地在土耳其及国外演出,备受赞誉。世界经典童话剧《小王子》被誉为20世纪最伟大的童话。该剧由中国儿艺明星导演焦刚倾情执导,集结了中国儿艺一线的儿童剧演员,强大的“全明星”阵容打造出了这部“献给大人”又“献给孩子”的精品剧作。

    小彩旗:我都还没有定性,所以也没有所谓转型,舞蹈、话剧对我来说都是一种言说方式,让我更多了解面对世界时如何表达,都值得我学习、尝试。

    张永熙长于“学”,他的学唱涉及面很广,评弹、单弦和各种大鼓都在他的相声中得以再现,有独特的艺术风格,深受南方观众的喜爱,被誉为相声界的“江南旗”。与相声泰斗侯宝林先生齐名,合称“北侯南张”(“北侯”是北方的侯宝林,“南张”就是南方的张永熙)。

    广州日报:你才15岁,怎么理解原著里的纯爱,尤其是初恋的纯爱?

    那么,《茶馆》经演不衰、成为人艺看家大戏的原因到底有哪些呢?为什么在经过新版之后,又回到55年前的老版本?●文本:老舍先生的杰作奠定大剧之基2018年是北京人艺建院60周年纪念,也是《茶馆》演出55周年纪念。人艺院长张和平说,历史上人艺排过很多戏,《茶馆》为什么不朽?首先是文本,《茶馆》是老舍先生的杰出剧作。“导演焦菊隐说过,《茶馆》以小见大,通过一系列的人物塑造,在老北京风情画的同时,更完成了对旧社会的批判。”导演夏淳也说过,老舍先生对历史、人物、生活的剖析让人印象深刻。

    小彩旗:就是很干净很纯洁的一段爱情。不少看过原著的朋友都说感动得稀里哗啦。导演为了让我了解爱情,让我和男主角到哪儿都手牵手,培养感情,戏里就大声说话,在当下环境按感觉走。

    “电影版和舞台版的歌剧还是有差别的。”观众李炜说,“舞台版的歌剧观察不到演员的面部表情,而电影银幕将演员的表情、细微的情感变化都进行了放大,更有冲击力。”在他看来,歌剧电影更充分满足了歌剧爱好者的视觉享受。当银幕上出现图兰朵公主泪流满面、跪地祈祷的画面时,观众胡芳的眼眶湿润了。“我之前看过歌剧《图兰朵》,但是音效没有今天在电影院的感觉好,感觉今天听剧中的音乐格外感人。”她说。

    广州日报:你对静秋怎么理解?

    如在江苏金坛南宋周瑀墓出土的男裤、山东邹县元代李裕庵出土的女裤,也都是开裆的。四够时尚“森系”清新风凉鞋儿是爆款舒适美观的凉鞋,契合热情似火的骄阳,才是夏天的正确打开方式。那么,古代人民在夏季穿的又是什么鞋呢?其实,古人已经开始穿凉鞋了,首先是在苏轼的词“竹杖芒鞋轻胜马”中出现的“芒鞋”。

    小彩旗:对自己的感情有点胆怯,可能太纯洁了,但她又很倔强,我想可能喜欢一个人的时候都会有些。我和静秋年龄一样,每个人的青春应该是相似的,即使不是同样的年代,初恋啊、叛逆啊都会出现在青春期。(你在青春期,有做过什么叛逆的事吗?)目前好像没有什么。

    再制作重现剧中人性之美《风雪夜归人》堪称一曲离散天涯的时代哀歌,创作于1942年。戏剧大师吴祖光以笔写心,抒写了京戏名伶魏莲生与官家姨太太玉春的爱情故事和悲剧命运,如吴祖光先生所言:“我关注的是‘我’与‘时代’的关系,我要写生活和生命的意义。”当晚,导演任鸣采用现实主义手法,将角色形象刻画进了观众内心。舞台上,古朴的桌椅和古典的屏风也体现出厚重的时代质感。作家肖复兴曾评价:“在乱花渐欲迷人眼之后,重新看到今天《风雪夜归人》这样做减法而干净利落的话剧,不仅可以看出导演和演员对吴祖光先生的致敬,对传统现实主义的致敬,也可以看出朴素真诚的艺术自有其独在的魅力。”值得一提的是,吴祖光先生生前曾数次修改该剧结尾,而国家大剧院版本则恢复了此剧的原貌。吴祖光先生之女、著名女高音歌唱家吴霜说:“我非常赞同大剧院的版本在‘人性’二字上下足了功夫。结尾部分,魏莲生的精魂在风雪中翩然起舞,让我们感觉到好梦还在继续,而那不灭的人性之美才是风雪中永恒的归人。”苏弘基张秋歌再塑复杂内心此前,冯远征扮演的苏弘基曾给观众留下深刻的印象。当晚的演出中,张秋歌饰演的苏弘基也为观众诠释出不一样的味道。对于苏弘基这一角色,张秋歌在不断探索中做出了个人解读:“在那样一个传统年代,苏弘基一出场就把自己定位成法律的化身、政府的代言人,但深层次他的复杂人性却和时代脱离不了关系,所以对我而言解读一个人物最重要的就是去解读他存在的合理性,去了解他的社会地位、身份象征、时代背景,然后在此基础上把我个人的生命与苏弘基的生命合二为一,去体味动荡年代下他这样的人物存在的最根本意义。”从志得意满到孤独苦涩,张秋歌以丰富的表演经验刻画出了苏弘基的不同心理层面。

    艺术发展

    文化广场:对那些想成为小提琴家的人,你有什么建议?郑京和:每个人都有自己独特的天赋,在音乐中,任何一位音乐家都有他或她自己的声音。我想告诉他们的是,寻找自己的声音需要很多的勇气、毅力、诚实和耐心,要坚持下去。

    不阻碍我接触其他圈子

    此次国家大剧院“歌剧进书包”活动,以丰台区为试点,在丰台30所中小学展开。对于此次与国家大剧院的牵手,丰台区教委副主任钟灵颇有感慨:“没有艺术的教育不是完整的教育,但如今普通学校教师所提供的艺术教育却十分有限,远远不能满足美育教育的需求,国家大剧院这一次将艺术教育进行课程化的开发,使学生能够在艺术家的引领下边学习,边欣赏,边实践,这一做法非常具有远见卓识,也确实做了一件学校想为而无力为之的实事儿。这也是我们与大剧院在最初接洽时一拍即合的原因”。

    广州日报:刚说这次演话剧需要百般说服姨妈,是不是平时很多事都是姨妈拿主意?会比较严格?

    难得的是,参加这一轮演出的明星们都是北京电影学院1980年业余演员培训班的同学,毕业30多年,大家在一档电视节目中聊得意犹未尽。最后,还是由班里最小的师妹郑天玮提议,干脆大家在“王府井”里再一次相会!由于档期的原因,大家不仅要推掉各种影视剧邀约和应酬等,还要背诵厚厚的台词,不过每个人还是排除了各种困难,每日准时集中在国家大剧院。  风格 京味十足 演起来真带劲除了同学情谊,扎实的剧本和京味十足的戏剧情境,也是吸引几位同学加入的重要原因。

    小彩旗:我们会商量,以沟通为主。她在自己舞蹈上非常严格,力求完美,不完美的话在她看来是不负责的行为,这是对的,她毕竟艺术家,又那么年长,所以在我艺术发展这块我是听她的。

    “回来演了几个戏以后,我发现我们年龄段的,现在还能够再上台演戏的也就是我了。原来比我身体好的,现在有的走了;有的前两年能演戏,现在也不行了。” 但蓝老也说:“这一年我觉得还是老了,精力、体力、记忆力都差了,毕竟老了。有可能这就是我最后一个在舞台上演的戏了。”不过他又说:“但我不敢说这个话,因为这个话,原来也说过好几年,都不算数。因为人生不是自己能规划好的,有一次我找同台演员签名,上面还写上‘蓝天野告别舞台’。人家说‘你不对,你怎么又告别?’我已经‘告别’好几回了,告别就是为了复出。”为什么在离开舞台20多年之后,还能有如此旺盛的创作欲望和能量?蓝天野说:“不是说我演戏的能力,演戏的技巧有多大本事,我感觉戏剧就是我的一生。我对自己这一生有时候还比较满意,甚至于有点小得意,但是更多的是一些波折、坎坷。人生教给我,在舞台上怎么去创作。”蓝天野经常会遇到别人问一个问题:“演话剧跟拍影视剧有什么不同?”蓝天野认为:“话剧就是一个舞台,舞台的空间就是这样,一个好的导演要克服舞台空间的局限性,要利用好这个舞台的元素。话剧导演要利用舞台,表现的可以很简单,也可以很有气势。影视剧不一样,有一次拍战争场面,千军万马,站在战车上一看,自己觉得威风的不得了,拍起戏来又没了。”蓝老认为,排话剧和影视剧又有一样的地方:“我作为一个演员,演话剧和拍影视剧,演员是干什么的?演员的天职就是要塑造人物,最主要这点是一样的。舞台上不过就是表演稍微放大一点,但是也得真实。只要你对生活理解的比较到位,对你的人物吃得比较透,在这个基础上,不管是什么剧种,话剧、影视剧什么都是一样的。所以我就体会到表演技巧很重要,但更重要的是这两点,一个就是人生生活积累,还有一个文化修养,这可能是更重要的。

    广州日报:外界传说你是杨丽萍的接班人?姨妈会不会也希望你专注在舞蹈方面,将来好接班?

    “老少咸宜”是伪命题蔡骏是上海悬疑小说作家,他的悬疑小说长期占据国内悬疑类作品排行榜首,拥有大批80后、90后读者,其作品曾被搬上银幕。现代人剧社曾在2011年上演过根据其同名小说改编的悬疑话剧《荒村公寓》,受到年轻观众欢迎。因此,张余想继续把小说改编成海派京剧,利用书中悬疑魔幻的情节和舞台上机关布景的设置,吸引更多年轻观众,特别是让一批经常看悬疑小说与话剧的观众群体来观看这出“现代海派悬疑京剧”。

    小彩旗:接班人很多的,我们团有很优秀的人都可以胜任,不一定要有血缘关系,她也不会阻碍我接触其他圈子,她让我接触很多人。

    行业留不住创作人才语言类节目遭遇如此尴尬,“危机论”不胫而走。曾担任过多届春晚语言类节目总导演、目前担任安徽卫视《超级笑星》总导演的王晓接受采访时表示,这其中有着多方面因素,但人才青黄不接,尤其是创作人才难以为继,是整个中国语言类节目走下坡路的最重要因素。“写小品本子不挣钱,有本事的都去写电视剧本去了。”王晓说,语言类节目的根本在于本子,就算是赵本山鼎盛那几年,也都是公认地说创作推演员,很少有演员少了好本子能站得住脚的,但是,因为现在整个相声小品行业的市场不景气,创作型人才都在向其他方向分流。王晓表示,这其中和语言类节目的特性也有关系,一个相声或者小品,一年或许就等着上春晚表演那么一回,创作起来周期又特别长,往往好不容易想出一个包袱,说过时就过时,再加上网络社会扩散得特别快,演员有好的作品都得捂着,一旦演了,很快就被人抄走了,所以语言类节目不像电视剧,可以重复播重复演,自然又累又难。

    广州日报:姨妈曾对外说先不让你学孔雀,说你的身板还不太适合孔雀的形象……

    阿巴多1933年6月26日生于米兰的一个艺术世家,其家族可以追溯到一个古老的阿拉伯贵族的分支。这让他身上始终弥漫着一抹贵族般的气质。他温文尔雅,修养深厚,笑容迷人,有着挑剔的艺术品位;迷恋荷尔德林、歌德的诗歌,也喜欢从塔尔科夫斯基到伯格曼的经典艺术电影。

    小彩旗:跳孔雀我现在也在学,跳舞的话我都会学。雀之灵也只有姨妈可以跳得那么美,她最懂雀之灵表达的是什么,我们只能模仿和学,不可能超越她。

    今年,郭兰英85岁,阿宝45岁,整整40岁的年龄差,没有阻隔这一对山西人的缘分,就在11月21日这一天,北京初冬一个难得暖意融融的日子里,阿宝正式拜郭兰英为师。中国民族音乐的血脉,在两个喝着黄河水的山西人身上得到传承。

    广州日报:上过春晚,演话剧不会怯场吧?

    记者8日从山东省第十届中国艺术节筹委会获悉,首部被改编为中文,美国百老汇历史上最为成功音乐剧之一的《妈妈咪呀!》、风靡五十多年令全世界舞迷难以忘怀的西班牙弗拉明戈舞《卡门》、俄罗斯雅各布森芭蕾舞团芭蕾舞集萃等7台世界顶级舞台剧,从8月15日起将轮番“席卷”中国艺术爱好者视听,为第十届中国艺术节送上丰盛的艺术“西餐”。台湾地区豫剧皇后王海玲领衔主演的豫剧《花嫁巫娘》也将同时在“十艺节”亮相。

    小彩旗:首场在乌镇演,开场前5分钟,我在后台有种不想上台的冲动,上去之后各种出错,两个月之后才稍微稳点。

    《天下归心》的故事取材于《左传》中著名的篇章“郑伯克段于鄢”。该剧通过描述春秋时期一代贤君郑庄公在大臣颍考叔的劝解之下,最终摒弃前嫌,并运用充满谋略与智慧“掘地见母”的故事,表达出中国人“血浓于水”的孝道亲情与非凡的智慧。

    对待非议

    梅兰芳等京剧艺术家对于京剧传统的更新,也影响到中国文化发生变化。举例之一是,众所周知,中国传统戏剧演员原本是处于社会的最底层。1949年10月共和国成立,经由毛泽东、周恩来等领导人提名,梅兰芳先生成为第一届全国政协委员并出席开国大典。此一事件即标志着中国传统戏剧演员的社会地位发生了根本性的改变,这无疑是中国五千年文明史里前所未有的文化新形态。自1949年迄今的六十多年间,梅兰芳与其梅氏家族,包括梅兰芳夫人与子女梅葆琛、梅绍武、梅葆玥、梅葆玖,以及他们各自的配偶和后代,始终保持着梅氏的清誉与盛誉。这恰恰足以证明,这种新的文化形态经受住了时间的考验,并且也为今日之中国人所普遍接受。事实上,我们已经可以看清,现在的中国传统戏剧,就连缀在梅兰芳等开启的新篇章里;现在的中国文化,已经是置身于以梅氏家族为例证的中国新文化之中。当然,这不是要说,中国之新文化系全由梅兰芳等京剧艺术家创造,但他们确实也是这种新文化的创造者。中国之新文化,应是他们那一代人共同努力的结果——既包括陈独秀、胡适、鲁迅等“新文化”阵营的努力,也包括与此相对的“旧文化”阵营的努力,还有“新”与“旧”之间的各个阵营的努力,彼此角度或有不同,然而殊途同归。

    这点小事不算什么

    一幅《一片孤城万仞山》,下面是河道、城墙和游船,上半幅是远山,一旁有文字注明:子恺画城瑞阶补山刘海永说,这本画册其实就是给开封女师的学生使用的一本美术教材。可是,美术大家丰子恺何时又是因为什么机缘给开封学子画了这样一本教材?刘海永是学美术出身,近年又一直从事地方文史研究,对康有为、梅兰芳等50多位名人与开封的渊源做过研究,却从未听说丰子恺到过开封。直到最近,偶然的机会在朋友那里见到这本画册,先是被它封面上的几个字“河南省立开封女师参考画稿”所吸引,后来又注意到了画册中的一幅《一片孤城万仞山》。

    广州日报:春晚之后,网络上有很多传言,说你有老公……

    四是注重鲁迅和日本的关系。《摩罗诗力说材源考》就是考察青年鲁迅和明治末年日本文化的关系。伊藤虎丸的《鲁迅与日本人——亚洲的近代与“个”思想》也是如此。鲁迅和日本作家如夏目漱石、森鸥外的关系,藤井省三的研究成果最多。30年前他就出版过《俄罗斯之影——夏目漱石与鲁迅》,去年又出版了一本《鲁迅与日本文学》,连村上春树与鲁迅的关系都研究到了。

    小彩旗:我跟孙冕老爷子很熟的(绯闻男友的父亲),他从小看我长大,经常喝多了就说你要做我儿媳妇啊,也仅仅是这样称呼的,完全不是那种关系。

    在文学层面曾家喻户晓的《红旗谱》,主要以“朱老巩护钟”“反割头税”“保定二师学潮”为中心事件,从清末至1930年代前后三十多年的历史为背景,生动地再现了农民革命从自发到自觉斗争的历史进程。此前这部作品多次改编成话剧及影视,天津人艺创排于一年前的《红旗谱》可谓命运多舛。去年7月因主演吴京安突遇车祸,该剧的巡演不得不搁浅。昨天,出现在记者面前的吴京安,豪爽、热情、健谈,完全看不出经历过如此巨大的生死劫难。他面带笑容地向记者讲述着去年的生死经历:去年7月11日,他乘出租车前往北京西站,准备搭火车去石家庄演出《红旗谱》,上车后,坐在后排的他正在检查带的东西是否齐备,谁知刹那间,他乘坐的出租车就与一辆大客车迎面相撞……那次车祸,他断了8根肋骨,胸腔严重积水,头颅挫伤,并且失忆了整整8个小时。送到医院中途仅仅清醒了几分钟,吴京安开口便是:“票都卖出去了,演出怎么办啊?观众怎么办啊?”车祸后,吴京安在医院里躺了90天,如今再度回到了《红旗谱》的舞台上,他心中万千感慨,“人生这部大戏谁也无法导演,只能接受,我出院的时候都没有勇气再走家门口那条路,我也曾偷偷躲家里哭过,好在现在我重生了。”重生后再演出感悟更深从艺39年,吴京安演了太多的主旋律,十年前,他曾经因为在电视剧《红旗谱》中成功饰演了朱老忠,不仅荣获中国电视金鹰奖“观众最喜爱的男演员”,而且还从此获得“中国第一农民”的称号。2018年,阔别话剧舞台十多年的吴京安出演了话剧《红旗谱》,扮演自己十年前在同名电视剧中扮演的角色朱老忠,经历了车祸之后,吴京安说自己在表现人物感情的时候有了更深的感悟,那种用生死来获取要吃饭、要睡觉、要种地这种最基本生存权益的抗争时,内心的感受会比以前更浓烈。尽管同时演出过同名的电视剧和话剧,但在吴京安的心目中,话剧却是排在第一位的。

    广州日报:在话剧里演了别人的爱情,会不会对爱情也有些懵懂的向往?

    孙中山所宣扬的救国图强、民族复兴的革命思想,在不愿做“亡国奴”的台湾同胞心中激起共鸣,让日本殖民当局深感不安。1918年6月,孙中山第三次造访台湾,日本政府和日本在台“总督”竟不让他与台湾民众见面,只许小住一日便促其离台。此后,他便再也没能踏上台湾的土地。

    小彩旗:我还是中立态度,该干吗干吗,而且拍这个戏,我天天演爱情,我就已经够了,满足了。

    一举夺七项全国大奖中国戏剧文学学会会长曾献平分析认为,话剧《黑瞳》的震撼力在于:它葆有一种公理,一片悲世悯人的情怀,一份匡扶世道、救治人心的担当。发出对于权势者贪腐行为的厌恶和忿恨,对于弱势群体的悲悯与同情。

    广州日报:人红是非多,会因为舆论的质疑、非议而困扰吗?

    这部喜歌剧讲述了意大利农村青年内莫里诺与女地主阿迪娜曲折、诙谐的爱情故事。缺乏表白勇气的内莫里诺为爱饮下江湖庸医杜尔卡马拉用劣质葡萄酒冒充的“爱之甘醇”,而在经历各种爱情考验后,二人最终爱情圆满。杜尔卡马拉也因爱情灵药出名致富。

    小彩旗:不会,我都接受,春晚之后很多人评论我,我每天睡前都在微博上,说我好的坏的我都看,我是一种接受的状态。不仅姨妈,我很多好朋友劝我说,别看那些,别伤心。不过每个人不一样,也很正常,这点小事不算什么。

    “让黄宏来演南霸天!”昨天,在中央芭蕾舞团经典舞剧《红色娘子军》50周年纪念演出新闻发布会上,作为特邀嘉宾将在9月23日人民大会堂纪念演出中献唱“万泉河”的歌唱家郁钧剑一上来就向中芭团长冯英“撺掇”让黄宏登台。从没跳过芭蕾舞的黄宏则笑着回应:“如果我演南霸天,一定让郁钧剑来演老四!”中芭副团长王全兴介绍,此次《红色娘子军》50周年纪念演出声势浩大,“有近500人参演,包含150名芭蕾舞演员、70余名交响乐团演奏员、50名北京小学生代表、150名北京市学生合唱团代表,最亮点的是五代芭蕾‘琼花’白淑湘、薛菁华、冯英、李宁、张剑将同台献演。另外,濮存昕、郁钧剑、阎维文、殷秀梅、黄宏、唐国强等名人也都将受邀参加演出。”郁钧剑表示:“我们都有《红色娘子军》情结。”他还“爆料”道:“我最初从艺是学舞蹈的,学过两年舞蹈,学过‘常青指路’,还参与过舞剧《白毛女》的演出。最开始安排我演剧中开场的四个农民当中的一个,需要‘过门槛’。但我没有舞蹈的天资,永远过不去‘门槛’,所以最后只能安排我改演杨白劳被打死后把他抬下去的农民,也就从此告别了舞蹈。”郁钧剑说他将在这次纪念演出中与阎维文、殷秀梅一起登台演唱“万泉河”。他接着爆料:“阎维文当年也跳过‘洪常青’的,殷秀梅也跳过芭蕾舞,我们希望能以这样的形式表达我们对芭蕾舞、对《红色娘子军》的热爱。”黄宏虽然没有跳过芭蕾舞,但郁钧剑告诉大伙儿,黄宏的亲二哥曾经是黑龙江芭蕾舞团跳“洪常青”、“大春”的演员。黄宏说:“我第一次看中芭的《红色娘子军》是在辽宁,当时的演出让我感到非常震撼。如今,《红色娘子军》已经演了50年,塑造了5代琼花形象,让现代艺术有了历史纵深感。50年前,老艺术家们就以创新的态度,将芭蕾这样的国际艺术形式和中国传统故事结合在一起,并以高超的艺术质量延展了其寿命。”身为八一电影制片厂厂长的黄宏还表示,他正和冯英团长商量,希望能够共同合作,拍一部《红色娘子军》的音乐故事片。本报记者王润 J069

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